フェンダー・テレキャスター・ピックアップの歴史

Leo Fender の最初のエレキギターのピックアップが長年にわたってどのように進化したか – そして、Tele の所有者がピックアップを別のものに交換したい場合にできること

エスクァイア、ブロードキャスター、テレキャスターと呼ぶにせよ、フェンダーの T タイプは同社初の電子楽器ではありませんでした。 レオ・フェンダーは 1946 年にラップ・スチールの製造を開始し、設計コンセプトの多くはフェンダー初の「エレクトリック・スパニッシュ」ギターに引き継がれました。

1949 年のフェンダーの有名な赤い 2 ピックアップのプロトタイプでは、ネック ピックアップがチャンピオンのラップ スチールから直接取り出されていることが明らかです。特徴は、その形状と、ボディに直接打ち込める片側の 2 本の取り付けネジです。

フェンダーはすぐにまったく異なるネックピックアップを考案することになりますが、3本の取り付けネジを見ると、フェンダーがすでにチャンピオンユニットを改造して新しいブリッジピックアップを作成していたことを確認できます。 わずかな変更を加えただけで、これらのエレクトリック ギター ピックアップは両方とも、それ以来生産され続けています。

フェンダーは、チャンピオン ラップ スチール ピックアップのコイル寸法を維持しましたが、3 本の固定ネジを収容するために、より大きな底面のフラットを追加しました。 リアに 2 つ、フロントに 1 つあるため、ピックアップの高さは両端で調整でき、傾斜角度も調整できます。

Tele ネック ピックアップについては意見が分かれており、多くの Tele ファンが他のピックアップと交換していることを意味します

ピックアップも金属ブリッジの下に吊り下げられていました。 フェンダーは、下部の加硫繊維板を平らに叩くのではなく、ピックアップの下側にスチールのベースプレートを取り付けました。 ピックアップの取り付けを容易にすることに加えて、黒いリード線をブリッジのアースされたプレートに半田付けすることで、ピックアップの取り付けが容易になりました。

初期の T タイプ ブリッジ ピックアップはアルニコ III から始まりましたが、1954 年頃、フェンダーはより強力なアルニコ V スラッグを使用し始めました。 当初はトップと同一平面上にありましたが、1955 年には、最近導入されたストラトキャスター ピックアップと同様に、スラッグが千鳥状になりました。

鋼製ベースプレートは元々、腐食に耐え、はんだ付けを容易にするために亜鉛または銅でメッキされていました。 インダクションプレートとも呼ばれ、磁場を安定させ強化して出力を高める強磁性効果があります。

このエレクトロフェリック効果を生み出すのはスチール製ベースプレートだけです。 銅、真鍮、スチールのベースプレートはすべて渦電流干渉を誘発して低音と中低音をブーストし、この電気力学的効果により、甲高く高音のトーンを抑えることができます。

銅と真鍮のプレートは、全体の出力を増加させることなく Tele ブリッジ ピックアップをウォームアップします。また、スチールも同様の効果を発揮しますが、出力も増加します。そのため、ブリッジ ピックアップにインダクタンス プレートを追加することがストラトキャスターの人気の改造になっています。

Esquire、Broadcaster、Telecaster のピックアップには、伝統的にエナメルコーティングされたプレーン マグネット ワイヤーが巻かれてきました。 ヴィンテージのブリッジピックアップに太いホルムバールワイヤーが巻かれているという報告がありますが、これは非常にまれです。

最初の 1 年ほど、フェンダーは 43 AWG マグネット ワイヤーを使用していましたが、より太い 42 AWG ワイヤーに変更されました。 この変更は、フェンダーが「テレキャスター」というモデル名を採用したのとほぼ同時に行われます。 ワイヤーが細いと抵抗が大きくなり、コイルがいっぱいになる前により多くの巻き数が可能になります。

初期のピックアップは、低いインダクタンスで約 10kΩ を読み取ることができ、トーンは P-90 に近いふくよかさとコンプレッションを持つことができます。 対照的に、より太いワイヤーオームを備えた後期のピックアップは約 7.5k で、より馴染みのあるテレトゥワングを生成します。

コイル自体は、安価で入手が容易な材料である小包紐を使用して保護のために包まれていました。 この紐は色が薄かったですが、ワックスポッティングプロセスの後は黒く見えました。

先ほど述べたように、ブリッジピックアップはフェンダーがチャンピオンのラップスチール楽器で使用したデザインを採用したものです。 フェンダーは 1950 年代まで製造を続けており、これらのユニットの測定値はマグネット ワイヤーに応じて 5.8kΩ ～ 8k です。

ギター技術者のピエール・ド・ボーポールがキース・リチャーズのテレに改造したことは有名で、その結果、多くのチャンピオンがピックアップ、ポテンショメーター、コントロールノブを盗まれました。

フラッシュフィットのスラグは、ギターに使用されているものよりも幅が少し広いですが、それ以外の仕様は、初期のエスクァイア、ブロードキャスター、テレキャスターの多くに搭載されているブリッジ ピックアップと同じです。

Champion ラップ スチールは、ビンテージ パーツが交換された後でも価値を保持しているため、購入、盗用、再販することで、比較的手頃な価格で本物の 50 年代テレ トーンを手に入れることができます。 これらのピックアップを T タイプに改造するには、長方形の底面をトリミングし、金属製のベースプレートを取り付ける必要があります。

ヴィンテージ時代の主要なエレキギター モデルの中で、まったく異なるブリッジとネック ピックアップを搭載したのはテレキャスターだけです。 フェンダーは、赤いプロトタイプで使用されていたラップスチールピックアップを使い続けるのではなく、より細いコイル、金属製のカバー、そしてボディに直接取り付けられる両端のネジを備えた、はるかに小さなピックアップを設計しました。

ブリッジピックアップとは対照的に、テレネックピックアップの仕様はほとんど変わりません。 フェンダーは、1952 年頃の短期間に 42 AWG が使用されたものの、プレーン エナメル コーティングを施した細い 43 AWG 銅線を維持しました。磁石は 1954 年頃からアルニコ III からアルニコ V に変更され始めましたが、それらは常に千鳥状ではなく同一平面上にありました。

Telecaster のネックピックアップについては意見が分かれており、多くの Tele ファンが他のさまざまなピックアップと交換していることを意味します。 ネックのセッティングに対する不満の原因の一部はネックの作り方にあるかもしれませんが、フェンダーの初期の配線方式もネックに有利にはなりませんでした。

幸運にも初期の Broadcaster を手に入れることができた場合は、スイッチ ポジション 1 と 2 でそれぞれブリッジ ピックアップとネック ピックアップを選択し、ポジション 3 で「ベース プリセット」を選択します。ボリューム コントロールがあり、2 番目のノブは次の役割を果たしました。ポジション1のブリッジとネックピックアップのブレンダーコントロール。

すぐにトーンコントロールがブレンダーコントロールに取って代わりましたが、ベース/ネック/ブリッジの切り替えは保持され、両方のピックアップが作動したときのクラシックなテレキャスタートーンが標準装備となるのは1967年まででした。フェンダーはまた、0.1µFのトレブルロールオフコンデンサに交換しました。 1952年には「低音設定」がさらに暗くなりました。

トーンコントロールなしでピックアップを動作させることにより、従来のコントロール回路に特有の高音域のロールオフを排除します。 それがフェンダーの初期構成だったので、ネックピックアップの金属カバーの黒ずみの影響は多少緩和されたでしょう。

しかし、トーンコントロールが導入されるとすぐに、カバーの音の影響がはっきりと聞こえるようになりました。 これにより、小さくずんぐりしたコイル形状の音響特性が複雑になり、特に Tele ブリッジ ピックアップと比較した場合、ピックアップのサウンドがこもり、弱く、不明瞭になる可能性があります。

そうは言っても、おそらく中傷者は、Tele ピックアップが実際に何であるかよりも、何がそうではないのかに気をとられているのかもしれません。 そして、すべての Tele ネックピックアップの音が悪いと思うなら、まだ良いものを聴いたことがないことをお勧めします。 弦の近くに設置されますが、弦の引っ張りや弦の接触を避けるために十分に離れた位置に設置すると、最良の例では、丸みのあるトランジェントアタックを備えた、驚くほどクリアで暖かく木のようなトーンが生成されます。

ブロードキャスターが導入された当時、ほとんどのエレクトリックプレイヤーはホローボディのギターを使用していましたが、その大きなジャジーなトーンはテレネックピックアップが非常に優れた能力を発揮するものであることを覚えておく価値があります。 説得力が必要な場合は、Tim Lerch または Julian Lage の Blackguard Tele トーンをチェックしてください。それはおそらく、レオ フェンダーが目指していたものに近いからです。

ストラトネックピックアップのトーンを高く評価しているが、テレキャスターの方がはるかにクールだと考えている場合は、ギターを交換するのではなく、ストラトピックアップを取り付けてテレキャスターを改造する傾向があるかもしれません

ストラトネックピックアップのトーンを高く評価しているが、テレキャスターの方がはるかにクールだと考えている場合は、ギターを交換するのではなく、ストラトピックアップを取り付けてテレキャスターを改造する傾向があるかもしれません。 また、プレイヤーは 50 年代後半からネックの位置にハムバッカーを取り付けるようになりましたが、これは紛れもなく効果的で実用的な動きです。

これを試す人には、500kのボリュームポテンショメータを取り付け、ブリッジピックアップのホット接続とグランドの間に470kまたは500kの抵抗を配線することをお勧めします。 これはスイッチ自体で行うことができ、純正の 250k ポットでハムバッカーの音が濁るのを防ぐことができます。 抵抗器は、ブリッジピックアップが公称 250k を「認識」することを保証するため、サウンドが明るすぎず、中間位置でも素晴らしいサウンドが得られます。

Strat ピックアップ、ハムバッカー、P-90、Goldfoil、または Charlie Christian を Telecaster に取り付ける前に、鈍い Tele ネック ピックアップを改善するために試せる簡単で手頃な改造がいくつかあります。

まず、カバーをマイナスのリード線に接続している小さなワイヤーのはんだを取り除くか、切り取ります。 劇的な違いはありませんが、聞こえる程度です。 ここでの欠点は、ピッキングの手で誤ってカバーに触れると、わずかなブーンという音です。

フェンダーの厚い真鍮のカバーは非常に鈍いサウンドになる可能性があるため、ピックアップにカバーが付いている場合は、代わりにニッケルシルバーの交換品を取り付けてみてください。

カバーの材質にも違いがあります。 高音のロールオフを最小限に抑えるには、薄いニッケルシルバーのカバーが望ましいです。 フェンダーの厚い真鍮のカバーは非常に鈍いサウンドになる可能性があるため、ピックアップにカバーが付いている場合は、代わりにニッケルシルバーの交換品を取り付けてみてください。 カバーを取り外して音色を最大限に広げることもできます。

コイルが露出したままになる場合は、ピックアップのラッピングテープを入手してワイヤーを覆います。 これで巻線は保護されますが、ピックアップが弦に近すぎると、上下の E 弦が上部のフラットの下に引っかかり、ピックアップが損傷する可能性があるため、この点に注意してください。

カバーなしのサウンドがお好みの場合は、金属製のカバーの代わりにプラスチック製のカバーを入手してみてください。 オープントップカバーを取り付けると、コイルを保護しながらカバー効果も排除されます。あるいは、House Of Tone TS-42 など、Formvar ワイヤーで巻かれた交換用ピックアップを検討することもできます。

1964年頃、フェンダーはブリッジのボトムフラットにグレーのファイバーボードを使用し始め、1967年頃から、テレキャスターのピックアップコイルはワックスではなくラッカーでポッティングされるようになり、その結果、コイルの外側が非常にしっかりしており、内側が緩んでいる可能性があります。

オリジナルのピックアップを搭載したこの時代の Tele を再生すると、これらのユニットのサウンドが非常に高音になり、マイクロフォニックノイズが発生しやすいことがわかります。

フェンダーが同時期に採用した 1 メガオームのコントロール ポットと組み合わせて使用​​すると、耳にとって困難な結果になる可能性があります。これは、すべてのヴィンテージ Telecaster ピックアップが同じように作られているわけではないことを思い出させます。

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ヒューはレコーディング スタジオで働き始め、デヴィッド ボウイ、プライマル スクリーム、イアン デューリー、ファッド ガジェット、マイ ブラッディ ヴァレンタイン、カーディナル ブラックなどのサウンド エンジニアおよびプロデューサーとして働きました。 彼の著書『Recording Guitar & Bass』は 2002 年に出版され、すぐにフリーランスとしてジャーナリズムのキャリアをスタートしました。 彼は、ギタリスト、ギター マガジン、ギター プレーヤー、アコースティック マガジン、ギター バイヤー、ミュージック テックなどでレビュー、インタビュー、ワークショップ、技術記事を執筆しています。 彼はまた、アスペン・ピットマン著『The Tube Amp Book』などの数冊の本にも貢献しています。 Huw はクライアント向けにギターとアンプを製造およびメンテナンスしており、ヴィンテージの修復を専門としています。 彼は機器メーカーにコンサルティング サービスを提供しており、場合によってはスタジオに誘われることもあります。

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