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独自のスプリングリバーブユニットを構築する方法

Oct 05, 2023

さまざまなアンプの負荷に後付けできる、クラシックな Ampeg および Swart スタイルの回路に基づいたアドオンのチューブ駆動スプリング リバーブ モジュールを構築する方法。

すべての画像は Huw Price による

私はいつもリバーブとの関係に不安を感じていました。 私はスタジオでプレートとスプリングリバーブのエフェクトに夢中なので、やりすぎないように常に注意しなければなりません。 しかし、ほとんどのギターアンプに搭載されている伝統的な真空管駆動のスプリングリバーブに関しては、私はそれほど熱心ではありません。

私は少数派かもしれませんが、特にフェンダーのリバーブに関しては、多すぎるか少なすぎるかの適切な中間点を見つけるのに苦労することがよくあります。 しかし、私にとって本当に効果的なアンプリバーブのスタイルがあり、Swart アンプをレビューする機会を得たときに初めてそれに出会いました。

Swart のリバーブは、ドライなギター信号によく溶け込み、それをかき消すのではなく強調し、私の耳には、私が大好きな AKG スタジオのスプリング リバーブのように聞こえます。 したがって、このプロジェクトの背後にあるアイデアは、さまざまなアンプに追加できる、Swart からインスピレーションを得たリバーブ モジュールを構築することです。

さまざまなオンライン回路図をチェックし、友人の Swart をリバースエンジニアリングしたところ、この回路は実際にはヴィンテージの Ampeg 設計から派生したものであることがわかりました。 1960 年代のフェンダーでは、リバーブ センドはトーンスタックの後に来ます。つまり、信号はスプリング タンクに到達する前に、すでに「スマイリー フェイス」のような中域のスクープされた周波数応答を持っています。

対照的に、信号は最初のゲインステージの直後に Swart リバーブに送信されます。 したがって、名目上は平坦な周波数信号がリバーブに送られます。 リバーブ回路とスプリングタンクを通過したウェット信号とドライ信号は、100K ミキサー抵抗器を介して再結合されます。 これらは第 2 ゲインステージの直前に配置され、一部のフェンダーでセンド信号とリターン信号を分離する巨大な 3M3 抵抗とは異なり、信号レベルにはほとんど影響しません。

これにより、Swart リバーブ設計は完全に独立したものとなり、アンプのボリューム コントロールはドライ信号でのみ動作します。 音量を下げてリバーブエフェクトだけを聞くこともできます。

Ampeg Reverberocket と Swart リバーブにはトランスはなく、単一の真空管が使用されています。 Ampeg は 8 進ベース 6SN7 デュアル三極管を採用し、Swart は 9 ピン 12DW7 (別名 ECC832) を使用し、一方の三極管は 12AU7 (ECC82) に相当し、もう一方の三極管は 12AX7 (ECC83) に相当します。 低ゲイン/高電流の 12AU7 側はスプリング タンクを駆動し、高ゲインの 12AX7 側はタンクを通じて失われた信号レベルを回復するために使用されます。

Ampeg/Swart アプローチのもう 1 つの利点は、必要な部品の数が比較的少ないことです。 エンクロージャー、いくつかのコンポーネント、バルブソケットを除けば、唯一高価なアイテムはリバーブタンク自体です。

スプリングリバーブタンクには見た目以上の機能があり、特定の用途に適したものを選択する必要があります。 幸いなことに、すべてのスプリング タンクにある 7 桁のコードで必要な情報が得られます。

スワートは 8FB3C1B を使用しています。 最初の数字は、タンクのサイズと内部のスプリングの数を示します。 タイプ 8 は最も小さく、3 つのスプリングが含まれているため、Swart のコンパクトなキャビネットに最適です。 4 スプリングのタイプ 4 と 6 スプリングのタイプ 9 は、より大きなキャビネット向けです。

2 桁目と 3 桁目はそれぞれ入力インピーダンスと出力インピーダンスを示し、FB は 1,475 オームと 2,250 オームを示します。 使用している回路、およびトランスが関与しているかどうかに応じて、インピーダンス要件は異なります。

次の数字は 1、2、または 3 で、タンクの減衰時間を昇順で示します (1.2 秒から 4 秒まで)。 次はコネクタ コードで、入力、出力、両方が接地されているか、どちらも接地されていないかを示します。 どうやら、Ampeg/Swart 回路には絶縁された入力と接地された出力が必要です。

最後から 2 番目の数字は、スプリングにロック装置がないことを示し、最後の数字はタンクをどのように取り付ける必要があるかを示します。 この場合、「B」は開いた側を下にして水平に固定することを意味します。

8FB3C1B は一部のものほど簡単に見つけられるものではなく、この記事の執筆時点ではヨーロッパの小売店はすべて在庫切れでした。 私は米国から注文するのではなく、Accutronics 8FB2C1B を購入しました。1.75 ~ 3.00 秒という短い減衰時間が私にぴったりだと期待しています。 この知識を身につければ、付属のタンクの特性が気に入らない場合でも、アンプに適合するタンクを選択することができます。

アンプのコントロールパネルのスペースは限られているため、通常はリバーブレベルのみをコントロールできます。 しかし、リバーブモジュールを構築するということは、いくつかの追加のコントロールを追加できることを意味し、レベルだけでなくドウェルとトーンにも回路を適応させています。 「Dwell」はリバーブ回路に入る信号レベルを設定し、トーンは単純な高音のロールオフです。

HT とヒーターの電圧、入力信号と出力信号、接地には複数の接続が必要です。 オンラインで広く入手可能な Mogami Neglex 3172 チューブ マイク ケーブルを使用することにしました。 これはまったく同じ目的、つまりプリアンプ回路とオーディオ信号をリモート電源に接続するために作られています。

そのため、色分けされたワイヤは、ヒーター電源の場合の大電流とプレートの高電圧に対応するように定格されており、ノイズを最小限に抑えるためにすべてが遮蔽されています。 このケーブルを内部コンポーネントに配線し、張力緩和クリップを使用してケーブルをモジュール エンクロージャに固定します。

ポテンショメータ、ケーブル、バルブベース、RCAソケット穴の位置をマークアップし、従来の金属ビットとバルブソケット穴用のステップカッターを使用して、すべてのサイズに合わせてドリルで穴を開けます。 また、エンクロージャの背面に 3 ウェイ タグ ストリップを取り付けるための穴も開けます。

組み立てプロセスは、エフェクターを作ったことがある人なら誰でもよく知っているでしょう。 まず、エンクロージャにポット、バルブベース、タンクのセンドとリターン用の RCA ソケットを積み込みます。 3 つのタグ ストリップは、12DW7 のカソードからのアース接続に使用されるため、バルブ ベースの近くに取り付けられます。 カソード抵抗とバイパス コンデンサのために十分なスペースが確保されています。

Mogami ケーブルを約 100 mm 取り外してワイヤを露出させ、張力緩和クリップを使用してケーブルをエンクロージャに固定します。 青と緑のワイヤは一緒に撚り合わされ、エンクロージャの端に沿って配線され、青がピン 4 と 5 に、緑がピン 9 に、ヒーター ピンにはんだ付けされます。

回路の単純さを考えると、回路基板を製造するのではなく、ポイントツーポイントで配線する方が合理的です。 プレート抵抗はピン 1 と 6 に直接はんだ付けされており、赤と紫のワイヤを一緒にねじって HT 電圧を伝えます。

そこからは、コンポーネントをインストールしてコントロールを接続するだけです。 最も重要な接続はアース線であり、この場合は最上ケーブルのシールドであり、安全のために絶対に不可欠です。

組み立てが完了したら、次のステップはモジュールをテストすることです。 Vibro Champ 内の十分なスペースにより、このプロセスは、Filmosound 変換内の配線のネズミの巣よりもはるかに簡単になると判断しました。最終的には、このリバーブと組み合わせたいと考えています。この時点で、Mogami のワイヤーは Vibro Champ のケーブルに接続されています。回路は「オンザフライ」で、ヒーター線が 6V6 バルブベースのヒータータグにはんだ付けされ、フィルタリングの第 3 段階後に HT 電圧線が電源に接続されます。

真空管マイクでは、白とオレンジのワイヤがオーディオ信号の伝送に使用されるため、送信ワイヤは 0.022µF コンデンサを介して V1 のプレート (ピン 1) に接続されます。 リターン接続には小さな改造が必要で、トーンスタック出力と次のバルブステージのグリッド (ピン 7) の間に 100K の抵抗をはんだ付けします。

エンクロージャ内部では、レベルポットの出力に 100K の抵抗と 0.022μF のコンデンサが直列に接続されています。 2 つの 100K はドライ信号とウェット信号のミキサー抵抗です。 最上アース線はバイブロチャンプのシャーシアースにはんだ付けされています。

サーキットブレーカーと「電球」電流リミッタを使用してスイッチを入れ、モジュール内の電圧を測定します。 見た目はすべて良好で、バルブはオレンジ色に光っており、リバーブも効いていますが、許容範囲よりも若干ハムが多いです。

私は、なぜこのように一見シンプルなリバーブモジュールを後付けで構築する人がほとんどいないのか不思議に思ってきました。 おそらく、ハムを許容レベルに保つためには、アース方式を完全に正しくすることが不可欠だからでしょう。 さらに調査を進めると、回路を一点で接地することが鍵となるようです。

RCA ソケットをエンクロージャに直接アースしたり、ポテンショメータのアースをケーシングにはんだ付けしたりしないでください。 代わりに、タンクのセンドとリターンに使用される RCA コネクタの最初のペアを絶縁型 RCA に変更します。 すべての回路グランド接続は、3 つのタグすべてがリンクされた状態でタグ ストリップにはんだ付けされており、タグ ストリップは固定ネジを介してエンクロージャに接続されています。

モガミのスクリーンワイヤーもモジュール内のタグストリップにはんだ付けされています。 もう一方の端はアンプ自体の内部のシャーシグランドにはんだ付けされており、それがリバーブモジュール内のすべての接地ポイントに対する単一の接続になります。 また、モガミケーブルを介して信号線をヒーターや HT 電圧線と一緒に配線するよりも、モジュールの送信と戻りに別のケーブルを使用する方が望ましいこともわかりました。

このために、モジュールのエンクロージャに絶縁ステレオ ジャック ソケットを取り付けます。これにより、ノイズが最小限に抑えられます。 このリバーブが完全にハムやヒスノイズがないとは言いませんが、ノイズフロアは典型的なフェンダーアンプのリバーブとほぼ同等で、他のリバーブよりも優れています。12DW7のピン6とレベルコントロールの間に4700µFのコンデンサを使用すると、ブロックもブロックされます。低周波音のゴミ。 リバーブの低周波成分を増やしたい場合は値を増やすことができますが、ハムノイズも多くなる可能性があります。

Vibro Champ Reverb の斬新さを楽しんだ後は、電源トランスに過度の電流がかからないようにするためにビブラート バルブが取り外されていますが、Filmosound コンバージョンに接続してプロジェクトを完了するときが来ました。

アンプをギター用に再利用する過程で、3 つの 6V6 のうち 1 つが使用されません。 アンプ内部の HT とヒーターの接続は空のソケットに接続されたままなので、Mogami ケーブルの端に 8 進プラグをはんだ付けし、未使用の 6V6 ソケットに差し込んで電源とアースの接続を行うことができます。 リーク Hi-Fi パワーアンプとプリアンプはまったく同じ方法で接続されており、6V6 は 12DW7 よりも多くの電流を消費するため、Filmosound 電源トランスがその役割を果たしていると確信できます。

また、オーディオの送受信ケーブル用のオープンフレーム ステレオ ジャック ソケットを取り付ける必要もあります。 シャーシに穴を開けるのではなく、未使用の 16 オーム スピーカー ソケットを取り外し、モノラル ジャック ソケットを取り外し、空いた穴をステレオ ジャック ソケットを備えたリバーブ オーディオ配線に使用することにしました。

モジュールをキャビネットの内壁にネジで固定し、テストのためにタンクをキャビネットのベースに置きます。 リバーブはまさに私が望んでいたものであり、追加されたドウェルとトーンコントロールは十分に価値があります。 これは大きくてスープのような 3 次元の一種のリバーブで、通常のアンプタイプの「バーブ」よりもはるかに多用途であると思います。非常に繊細なだけでなく、海綿状のようなものもあります。

トーンコントロールを戻すと暗くてムーディーな雰囲気になりますが、トーンを逆にすると派手な雰囲気にもなります。 ドウェルコントロールはクリーンなリバーブトーンに設定できますが、リバーブをオーバードライブにしてさらに派手で波打つようなサウンドにする可能性もあります。

これがキーパーであると判断したため、6V6 ソケットをより安全で使いやすい 4 ピン キャノン コネクタに置き換えて、電源接続をアップグレードする計画です。 すぐにネジを締めるのではなく、タンク用のバッグも購入します。 モジュールをタンクに接続するための特注の RCA-RCA ケーブルも必要です。また、オン/オフ フットスイッチ用のジャック ソケットもいずれ追加します。

繰り返しますが、このリバーブは、電源トランスが追加のバルブの電流引き込みに対応できる限り、ほとんどのツイードスタイルのアンプだけでなく、一部のギブソン、ヴォックス、マーシャルスタイルの回路にも後付けできることを言っておかなければなりません。

これは初心者レベルのプロジェクトではありませんが、バルブ エレクトロニクスの経験が少しある人にとっては十分簡単なはずです。 これらの回路の電圧は危険であり、致命的な可能性があることを常に覚えておいてください。そのため、これを試す場合は、自己責任で行ってください。 楽しいサーフィンを!

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